Guía El astronauta de Bohemia (Volumen independiente nº 1)

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Table of contents

Me gustan especialmente las autobiografías: puedo zamparme a una persona al ponerse el sol. Leo sobre granjeros de las colinas de Gales y mujeres navegantes que dan la vuelta al mundo, soldados de la Segunda Guerra Mundial y amas de llaves de las mansiones de Shropshire antes de la guerra, periodistas y estrellas de cine, guionistas, príncipes de la casa Tudor y primeros ministros del siglo XVII. Nunca he leído nada que haya escrito, ni la he visto hablar.

Supongo que es una mujer adusta y gritona, que siempre dice lo que hay que hacer: como una monja, pero enfadada. Entonces la veo en televisión.

No sé qué programa es, mi diario no lo dice, pero señala el día con una guirnalda de signos de exclamación. No las pronuncia como si fueran palabras un tanto desagradables y peligrosas, o que tuvieran que manipularse solo con el extremo de unas pinzas, como el estiércol humano o el tifus. Parece la solución de un enigma que hubiera durado años. Greer lo dice con autoridad y con orgullo: la palabra es un premio que muchos millones de mujeres, a lo largo de la historia de la humanidad, ganaron con su lucha.

Es la vacuna contra el fracaso de nuestras pioneras. Estoy fumando un pitillo de mentira de papel higiénico enrollado. He descubierto una parte de lo que soy. Puede que no. Estoy demasiado agotada y confusa para decidirlo. Parece que queda mucho por hacer. Lo entiendo. Manos a la obra.

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Eres feminista. Sin feminismo, no te dejarían debatir el lugar de la mujer en la sociedad.

Estarías demasiado ocupada pariendo en el suelo de la cocina, mordiendo una cuchara de madera para no estropear la partida de cartas de los hombres, antes de volver a limpiar la cal del retrete. Por eso me hacen tanta gracia esas mujeres columnistas del Daily Mail que se quejan diariamente del feminismo. Te pagan mil libras por ello, querida, pienso.

Y apuesto a que van a tu cuenta bancaria, no a la de tu marido. D Traducción de Marta Salís.

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Esa noche le pertenecía y debía enamorarla y atraparla con su mejor arma: su voz. Se trataba de un 15 de septiembre en que México celebraba su Grito de Independencia y escuchar a Cohen en el Reino Unido resultaba lo menos patriótico. Inició a las de la noche y a las , tras 27 canciones, el desenlace parecía nunca llegar. El cantante canadiense luce brioso a sus 79 años, que cumplió el 21 de septiembre pasado.

Su presentación anterior en Londres, en los sombreros negros y corbatas predominaban. Galardones como el Príncipe de Asturias de las letras le aguardaban para su acervo tres años después. Dímelo de nuevo cuando esté sobrio y limpio, dímelo de nuevo cuando haya visto el horror, dime una y otra vez que me deseas. El O2 Arena tiene grandes dimensiones, hubiese acogido uno de los conciertos de la gira de despedida de Michael Jackson, programada en julio de , de no ser por su sorpresiva muerte.

En algunos intervalos aprovechó para recitar varios de sus poemas en un ambiente de calma, melancolía y un toque de sutil sensualidad. Las canciones de este canadiense emanan sentimientos encontrados. El estilo del twerking ha venido a darle diez y las malas a otros bailes que también escandalizaron a las buenas conciencias cuando fueron moda.

También se dijo que eran licenciosos y desvergonzados la rumba, el tango, el swing, el rock and roll, la lambada, la quebradita, el perreo y otros. Pero no debemos ver esto como algo raro. Los movimientos eróticos, danzas voluptuosas y las vestimentas lujuriosas son propios del ceremonial sexual en casi todas las especies. Su origen se atribuye a danzas tradicionales de países del oeste africano traídas a América por los esclavos negros. Esos bailes evolucionaron para transformarse en el estilo Bounce Music propio de Nueva Orleans.

En los noventa comenzó a aparecer en la escena del hip-hop. El video de la pieza se hizo viral y detonó la popularidad del baile. Su presencia se ha extendido y ahora numerosos twerks se escuchan en voz de artistas de gran popularidad, entre ellos: Lil Wayne, Nicki Minaj, Miley Cyrus y Justin Bieber. Debutó a los cinco años con Deborah Kerr y Yul Brynner en el drama de Anatole Litvak Rojo atardecer y alcanzó la fama de niño como el coprotagonista de El Show de Andy Griffith, en el que apareció varios años.

En los setenta estuvo en la comedia Happy Days, un éxito durante 10 temporadas. No especialmente. Me gustan de un modo muy periférico, pero no soy un devoto ni sigo todos los circuitos anuales. Pero si hay algo que siempre me ha interesado, es el drama humano. En ese deporte, en todos ellos, de hecho, éste abunda. Es una realidad aumentada. Esta es una historia fresca y original en ese sentido. Peter Morgan la escribió así. Los personajes son poderosos como dioses modernos del siglo XX y tienen, sorprendentemente, mucha sustancia bajo la adrenalina.

Aunque Rush también es acción y yo tenía muchas ganas de hacer una película de acción.

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Así es. Peter y yo ya habíamos colaborado en un tema y tiempo parecidos, en Frost vs. La época me fascina por razones personales. Para mí es importante. Y también lo era hacerla de un modo que no pareciera un facsímil, como pasa muchas veces. Buscamos autenticidad. Por suerte hay mucho documental de aquella década, así que eso ayudó muchísimo. Lo que he intentado ha sido entrar en la psicología de los personajes y mostrarlos tal como son. Cada uno tiene una perspectiva de vida diferente. Su propio destino en la pista. Eso me interesaba mucho. Las escenas con Suzy Miller Olivia Wilde , la novia de Jim Hunt, y Marlene Knaus, la esposa de Niki Lauda, y madre de sus hijos Alexandra Maria Lara , son fundamentales para la trama, porque revelan aspectos íntimos de ellos que nunca habríamos podido explorar, si solo los viéramos en la pista.

Esa era la idea de Peter y mía.

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Fue un gran alivio la buena recepción por parte de todos ellos. Me dijeron que las carreras se sentían auténticas y que había captado la psicología de la competición. Eso es algo que descubrí al hacer películas basadas en hechos reales. Pero ellos nunca me podían explicar bien lo que hacían o cómo lo hacían.

El astronauta de Bohemia

Lo mismo con la Fórmula Uno. Como director de cine, mi trabajo siempre. Tuvimos suerte de tenerlo. Es profesional y dio un buen papel como Hunt. Sobre Daniel, fue idea de Peter Morgan. Me lo recordó. Había visto una película con él, alemana.

Mía y Te Extraño - José José y Raúl Di Blasio - Bohemia

Nos reunimos en Londres y al verlo no tuve duda. Daniel es generoso, creativo y valiente, y un actor de gran corazón y futuro. Con sencillez y pies en el suelo.

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Eso me parece importante destacarlo. En realidad no Pero los que sí colaboraron con nosotros y dieron mucho de sí, fueron algunos pilotos históricos. No nos regalaron nada, pero tampoco nos cobraron y hablaron mucho, nos facilitaron algunos coches. La verdad es que todo el dinero que teníamos fue a la parte de producción.