e-book El último pecado (Narrativa nº 272)

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Ruiz Castañeda. El periodismo en México.

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El texto histórico como artefacto literario y otros escritos. Tozzi y N. ZEA, L. El positivismo en México: Nacimiento, apogeo y decadencia. Director: Israel Ramírez. Las opiniones expresadas por los autores no necesariamente reflejan la postura del editor de la publicación. Herramientas del artículo Imprima este artículo. Metadatos de indexación. Cómo citar un elemento. Envíe este artículo por correo electrónico Inicie sesión.

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Pero, aunque po- Main : Vervuert, — Sin embargo, la noción del marco narrativo y la idea correspondiente del encajamiento de una historia en otra aparentan una evidencia conceptual que, en rea- lidad, no poseen. En una versi6n primitiva del comienzo de Morsamor, sin embargo, Valera identifica la relación de un padre como fuente de la leyenda de Fmy Miguel de Zulleros alias Mor.

Síempre el narrador principal dando lugar al fenómeno de la metadiégesis. Es decir, en ténninos cuantitativos, el marco ocupa un espacio mucho menor narrativos sucesivos.

Secreto inconfesable (Trilogía Pecado 1)

El relato producido por esa voz intradiegética es, por tanto, meta- que el relato enmarcado, reduciéndose en algunos casos a unas pocas frases. En los relatos l2 diegético. Creo conveniente origen de la historia, atribuyéndola a una fuente oral o escrita y aprovechando la ocasión recordar que para poder hablar de un relato metadiegético es imprescindible que el texto para comentarla de alguna formas. Sean cuales fueren en tos y fragmentos narrativos. Vistos en conjunto, gran parte de los marcos narrativos e historias insertadas en En la mayoría de los relatos marco de la obra valeriana, el narrador explicita su pa- ellos establecen un universo coherente, que contribuye al efecto de realidad de la narrati- pel en la transmisión de la historia, aclarando el tipo de intervención realizada por él.

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Es va valeriana. Entre los elementos que sustentan esta coherencia por encima de los textos así como estos marcos narrativos adquieren un fuerte sabor metaficciona1.

En su escla- recedor balance de las funciones del personaje de don luan Fresco en la narrativa de Valera, Romero 4 HesslSiebenmannlStegmann s. Nelles para los motivos y efectos del encajamiento narrativo aslméfri- 11 EstébanezCalder6n I s. Para este estudioso la narrativa valeriana establece "un mundo laberíntico de re- 6 Para un amplio panorama de este recurso tradicional en la literatura occidental véase los estudios flexiones irónicas".

Ara TorralbaIHübner Teichgrliber Romero Tobal Agradezco a Oicter Janik la sugerente oposición tenninológica. II 11 cióo, reducción y revisión. Ello afecta particularmente aquellos relatos que se delo preferido por Valera, la novela Genio y figura ofrece una pista para echar luz sobre basan ficticiamente en la narración oral de un amigo o conocido. Aun en los textos en los motivos de este despego y sus implicaciones poetológicas. En una ocasión, otro del informante, y la escasez de verba dicendi en la presentación del relato encajado u. En anfitriona. Al igual que en otros relatos marco, el narrador no vacila en especificar ceso de apropiación del relato original.

Así, explica que va a reproducirlo "poco mas o menos, co- las afirmaciones aulorref1exivas respecto del. No obstante ello, si que podemos determinar dónde Valera insta- vale, en rigor, a una revisión del relato original, por ligera que sea. Por falta de marcas tipognificas y ver- ba dicendi, resulta dificil decidir a quién remite la primera persona singular de la voz que comienza a hablar de la época portuguesa en la vida de Rafaela, explicando la situación en Lisboa veinte aí'los antes del encuentro de los amigos en Rlo de Janeiro.

Leopoldo Alas fi. As', a propósito de DoiJa Luz observa en que "[e 1 senor Valera ha reincidido en el vals.


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Madrid: Turner Biblioteca Castro , vals ,. Al afio siguiente generaliu este juicio: "Valera sabe tan bien 17 Es asi en ]Jar. Sin embargo, veremos que en Genio y figura. El Comendador Mendoza. El bermejino prehistórico o l. Al aparecer en IIn pal.

I Rafaela y rompieron en gritos de admiración y entusiasmo OC Oigamos lo que sobre este particular decía", OC Itt: Así y todo, Valera señala el límite defUlitivo de la ginas vuelve a tomar la palabra para distanciarse definitivamente del método de narrar cita textual, atribuyendo el pasaje antecedente anafóricamente a su amigo portugués: "Así seguido hasta ese momento. En los ca- En un pasaje explícitamente metafi'ccional, el narrador opone el método histórico al pítulos siguientes, la situación no cambia substancialmente. Mientras que el historiador aspira al conocimiento objetivo del pasado, es decir, zar ambos estilos cfr.

Como el narrador admite abiertamente, ello OC III: , revela su posición extradiegética y con ello, sli no identidad con el vizconde no implica que no haya puntos dificiles y hasta imposibles de iluminar novelísticamente: de informante y narrador intradiegético bastante fugaz. Pero si el método novelístico co narrativo, en el que fue testigo auricular de los antecedentes de Rafaela, deparados por tampoco es capaz de revelar la verdad cabal y completa, cabe preguntar en qué reside, el vizconde ante Juan Maury, atribuyendo la información proporcionada en el nivel ex- entonces, su ventaja sobre el método histórico.

Si ciencia de sus personajes l J" cit. La insistencia de Valera en hacer articular a OC 1lI: Al retirarse de la escena, logra una equi- ticamente sin desautorizarla. Sin embargo, adelantada la historia hasta un momento posterior a la estancia del na- " No es la verdad lo que me seduce, sino el esfuerzo de discurw, de sutileza 'j de imaginación que se emplea en descubrir la verdad, aunque no se descubra.

Una vez la verdad descubierta, bien demos- rrador en Rio de Janeiro, Valera recurre al artificio de transcribir literalmente las "Confi De esta suerte se excita la curiosidad, se aviva la fantasia y se in- talada en el marco narrativo no le hubiera permitido llenar de forma plausible en boca del ventan teonas, dogmas y otras ingeniosidades que nos entretienen y consuelan durante nuestra narrado?

OC 1: Allí, el narrador elogia el ingenio y buen gusto del futuro académico de la lengua 24 '! En sus obras de historia, así el narrador, Cotarelo Resulta que, dentro de la ficción del marco narrativo de Genio y figuro, el abandono no cuenla ni atinna nada sin probar su exacla verdad con documentos fehacientes. Quedan, pues, por '1' contar o apenas indicados entre renglones, mil sucesos importantes y ocultos.

Ara TonalbaIHübner Teichgrtber En lo sucesivo [ J, yo me retiro de la escena, donde, como actor, nada tengo que hacer.


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En cuanto a mi amigo 23 Jiménez. Rafaela no se engafta a si mIsma. En ambos casos, las respectivas versiones com- make in an anaJysis of a given situation" Sin embargo, no veo que el alcance cognoscitivo li- plementarias llevan a una visión equilibrada de 10 acontecido. Así, por virtud de su severidad histórica, no ha podido menos de dejarse en el tintero, tal vez a 10 que en el contexto inmediato de Genio y figura se plantea como necesidad motivada pesar suyo" OC 1: Como hemos visto, para suplir sobre asuntos de diversa índole. Asi logra presentar un relato armonioso y equilibrado que no OC ll: Aunque las his- tnlcción, en vez de proceder directamente a la narración de la historia principal.