Descargar PDF La fragua cero (Narrativa nº 11)

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Bibliografía Bauman, Zygmunt Modernidad líquida. Benjamin, Walter Discursos interrumpidos I.

Madrid: Taurus. Bourriaud, Nicolas Estética relacional. Buenos Aires: Adriana Hidalgo. Bourriaud Nicolas Brea, José Luis La era postmedia.

Salamanca: Consorcio Salamanca-Centro de arte de Salamanca. El tercer umbral. Murcia: Cendeac. Brea José Luis Mutaciones de la cultura en la era de su distribución electrónica. Barcelona: Gedisa. Certeau, Michel de La invención de lo cotidiano 1. Artes de hacer. México D.

La hoja de arena. Revista digital de temas infinitos. Chimal, Alberto Deleuze, Gilles y Felix Guattari Rizoma introducción. Valencia: Pre-Textos. García Canclini, Néstor Estudios visuales, 7. Groys, Boris Sobre lo nuevo. Ensayo de una economía cultural. Jenkins, Henry Piratas de textos: fans, cultura participativa y televisión. Madrid: Paidós Ibérica. Laddaga, Reinaldo a. Estética de la emergencia. Laddaga, Reinaldo b. Estética de laboratorio. Estrategias de las artes del presente. Leibold, Mathew A y Pamela Geddes Ecología austral 2.

López Martín, Elena Barcelona: Paidós. Marina, José Antonio Elogio y refutación del ingenio. Barcelona: Anagrama.


  • Las aventuras de nuestra Luna!
  • ¿Por qué somos clínicos los clínicos? Y otras reflexiones?
  • Reparando la caja de cambios: El impacto de un mal engranaje en la empresa?

Martín Prada, Juan Estudios visuales 5. Michaud, Yves El juicio estético. Barcelona: Idea Books. Molinuevo, José Luis ed. A qué llamamos arte: el criterio estético. Salamanca: Universidad. Rivera Garza, Cristina Periódico de Poesía. Rosenberg, Harold The De-Definition of Art. Chicago: University of Chicago Press. Ryan, Marie-Laure Teoría de los géneros literarios. Subirats, Eduardo Culturas virtuales. Madrid: Biblioteca Nueva. Toffler, Alvin La tercera ola. Vilar, Gerard Paradojas del arte sin fin. Ha publicado tanto crónica como cuento, poesía, microficción, ensayo y novela, y su obra ha sido traducida a diferentes idiomas.

Dentro de sus crónicas destacan aquellas que versan sobre cultura, migración y memoria, las cuales han aparecido en medios de Latinoamérica, España y Alemania. Antología de. Breve muestra de la microficción en Argentina , Buenos Aires: Eloísa Cartonera y es autora del ensayo Lo pequeño es grandioso. Breve acercamiento personal al Cuarto género narrativo publicado en la revista Confluencia, , entre otros trabajos.

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En este sentido, en el libro aparecen representados temas muy diferentes. En este sentido, me gustaría hablar desde una perspectiva filológica y crítica, pero sin perder el punto de vista del lector que se acerca a las ficciones mínimas de la narradora argentina.

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Esther: En Microcósmicas trato de dar voz a quienes no la tienen, o si la tuviesen, parecemos incapaces de escucharla, y menos aun traducirla y entenderla. Me refiero a los seres vivos que no son humanos, del reino animal, vertebrados e invertebrados, y a los seres del reino vegetal. Intento encontrar una voz que registre, en primera persona, las inter-.

Intervenciones que, a través de manipulaciones genéticas o químicas por ejemplo, tratan de homogeneizar y privatizar la diversidad de la vida, reduciéndola a un par de ejemplares, despreciando la impresionante pluralidad que ofrece la naturaleza. Muchas variedades ancestrales de cereales, como la quinua, o el maíz, y tubérculos como la papa, son ejemplos de esta manipulación.

Prefiero imaginar la resistencia de estos seres, y su rebeldía frente a la mezquindad humana, porque persiste la memoria de su raíz sobre esta tierra. Esther: La evolución te da sorpresas, diría yo. Cada cuerpo contiene el secreto de la especie. Cada una, cada uno, tiene un caos en su origen. Sabina: Creo que me quedaré con esta idea final de que todos tenemos un caos en nuestro origen, lo que me lleva siempre de nuevo a la idea del cambio.

Esther: No sé si uno de los pilares, pero tanto antítesis como contradicción son formas de la interpretación, construyen espacios y tensiones que seducen la mirada. Un vuelo doméstico en el contexto de micro, microscópico.

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Lo doméstico es el reino de lo invisible. La invisibilidad recubre casi todo lo que protagoniza la llamada vida doméstica, desde sus preocupaciones y creaciones hasta sus quehaceres. Cada vez que visito a mi madre, que vive al otro lado del océano, ella me cuenta historias de mujeres. Las invisibles se revelan a través del microscopio. Y se rebelan. Yo sólo cumplo con escribirlas.

El mundo sin maravillas Tan inhabitable le parecía el mundo que, como Alicia, se volvió diminuta y se fue a vivir dentro de una cerradura. Murió atropellada por una llave. Su dueña no podía creer lo que veía, hasta el día en que el espejo le confesó que prefería estar sucio para conservar en su azogue la imagen de su rostro joven. Después escribió la palabra inspiración y regresó a la cama. Lo encontraron bajo un montículo de papel pautado. Cómo encerrarse en una botella 1. La longitud de la botella debe oscilar entre 35 y 50 centímetros, con un espesor no mayor a 5 milímetros.

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Cerciórese de que la botella no luzca la estética del estrangulamiento en su zona central. Cualquier molde de fragua es admitido. Límpiela por dentro y por fuera con agentes químicos de fuerte actividad desinfectante y antiséptica. No se aconseja el uso del cloro. El brocal de la botella no puede tener corrugaciones o cortaduras. No se aceptan tapas de latas ostentosas de publicidades. Use ropa ligera, preferiblemente de seda o lino. Afeite al rape toda su caja craneana. Luego deslice todo ese lado de su cuerpo.

Ejecute el mismo procedimiento con la otra pierna y el lado faltante.