Leer e-book La hija del tiempo (NOVELA POLICÍACA)

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Las largas horas de convalecencia en la cama de un hospital pueden llegar a ser mortales para una mente despierta como la de Alan Grant, inspector de.
Table of contents

Josephine era por su madre; Tey era el apellido de un tatarabuelo suyo que había vivido en Suffolk. A partir de ahí alternó los pseudónimos de Gordon Daviot y Josephine Tey: el primero lo acabó empleando para las obras de teatro y el segundo para las novelas de misterio. Fotografía de Yvonne Gregory.


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Obviamente, no siempre la fórmula fue exitosa. El proceso de escribir era para ella un ritual minucioso en donde no cabía distracción alguna. Ninguno presenta descripciones genéricas, ni cae en clichés sobreexplotados. Sus protagonistas tienen defectos y asumen errores. Odiaba profundamente conocer gente nueva y entablar una conversación con alguien que no conocía le producía un miedo intenso que rozaba lo patológico.

Los habitantes de Inverness y muchos de las que la trataron a nivel profesional recuerdan las barreras que imponía. El tono era distinto. No es que no tuviera interés por el mundo que la rodeaba y las personas que lo poblaban; al contrario. En una carta a su amiga Caroline Ramsdem le implora que pregunte un corredor de carreras de caballos sobre sus aficiones. Lo que le ocurre es que ella no quiere conocerle en persona, sólo saciar su curiosidad. Pero un día su mujer y sus socios creyeron que seria una buena idea traicionarle y huir con su ultimo botín, y cometieron sin saberlo el mayor error de su vida.

A causa de sus vicios no tarde en descubrir que tener una aventura con la amante de su jefe puede poner en peligro su vida.

Stina Jackson: la reinvención de la novela negra nórdica.

Calle , Herlem. Una casa en ruinas comienza a levantar sospechas cuando alguien sustituye el cartel de la funeraria que la ocupaba por otro que solicita mujeres fértiles. Nada fuera de lo corriente, excepto por las misteriosas monjas que merodean por allí y las tres tumbas que hay en el sótano. El asesinato es una creación negativa, y por eso todo asesino es un rebelde que reclama el derecho de ser omnipotente. Su pathos es su negación a sufrir. El problema del escritor es ocultar ese orgullo demoníaco a los otros personajes y al lector, ya que, si una persona tiene semejante orgullo, este tiende a aparecer en todo lo que diga o haga.


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  5. Sorprender al lector al revelar la identidad del asesino, y al mismo tiempo convencerlo de que todo lo que se ha dicho previamente sobre el asesino es coherente con su identidad de asesino, es la prueba para una buena novela policial. Las pesquisas del investigador pasan, así, a primer plano. El crimen puede llegar a estar tan ausente que ni siquiera suceda en el mismo marco temporal que habita el detective. El resultado es sorprendente. Dunraven, versado en obras policiales, pensó que la solución al misterio siempre es inferior al misterio. El misterio participa de lo sobrenatural y aun de lo divino; la solución, del juego de manos.

    Borges, El Aleph. Pero no importa. La irrupción de la novela negra americana invirtió radicalmente los términos. El enigma pasa a un segundo lugar o sencillamente desaparece. El crimen, o la sucesión de crímenes, deviene el elemento fundamental de la trama. Sí que existe un elemento de suspense y de inquietud en el lector, pues no sabemos cómo va a finalizar la historia y qué suerte les espera a los protagonistas, pero no hay un verdadero misterio o problema lógico. Dorothy L. Intelectualismo frente a realismo.

    Borges dibujó este rasgo con claridad: la novela problema es fundamentalmente una literatura intelectual que debe prescindir de cualquier pretensión de realismo.

    Donde las letras de principios de siglo tienden al caos y al desorden como modus essendi , la novela enigma propone una salvación del orden por la vía de la lógica. A falta de otras gracias que lo asistan, el cuento policial puede ser puramente policial. En opinión del escritor argentino, esta condición ya existía en Poe, germen del género, y se perfecciona en algunos de sus continuadores, especialmente en Chesterton.

    Tenemos, pues al relato policial como un género intelectual.

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    Como un género basado en algo totalmente ficticio; el hecho es que un crimen es descubierto por un razonador abstracto y no por delaciones o por descuidos de los criminales. Es decir, Poe había creado un genio de lo intelectual. Hay una que es muy evidente y cierta: nuestra literatura tiende a lo caótico. Se tiende a suprimir personajes, los argumentos, todo es muy vago. Ya que no se entiende un cuento policial sin principio, sin medio y sin fin.

    Estos los han escrito escritores subalternos, algunos los han escrito escritores excelentes: Dickens, Stevenson y, sobre todo, Wilkie Collins. Esto es una prueba que debemos agradecerle y es meritorio. La novela negra americana, por el contrario, es fundamentalmente realista.

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    Con mayor o menor honestidad, revela un intento de reflejar la corrupción de una sociedad violenta y en muchos casos sirve de denuncia. El entramado lógico, como hemos visto, desaparece y, en consecuencia, cambia de signo la literatura.

    Actualmente, el género policial ha decaído mucho en Estados Unidos. El género policial es realista, de violencia, un género de violencias sexuales también. En todo caso, ha desaparecido. Se ha olvidado el origen intelectual del relato policial. Este se ha mantenido en Inglaterra, donde todavía se escriben novelas muy tranquilas, donde el relato transcurre en una aldea inglesa; allí todo es intelectual, todo es tranquilo, no hay violencia, no hay mayor efusión de sangre.

    NOVELA NEGRA

    Es innegable que algunos de los grandes genios del género plasmaron —de forma secundaria, pero plenamente consciente— el mundo en que vivían. Su detective aficionado, el culto e ingenioso Peter Wimsey, resuelve el misterio de una muerte en apariencia natural. Junto con Los nueve sastres , supone una de las cimas de la producción de su autora y una de las obras maestras del género.

    Borges en la tumba de Poe.